第八十章 常盘庄

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神户影视投资株式会社是一项垃圾资产，这和传统的金融贷款业务不同。

这家影视投资公司，田冈一雄更多的是用来当做“利益传输的工具”，少量投资一些正常项目，其他大量资金的投资方向，都是高层亲属、家族成员名下的皮包公司。

神户影视投资株式会社的投资项目，92的亏损率，连续三年业内第一。

这种利益传输管道，名声大了，就失去了使用价值。

神户影视投资株式会社用了三年，在业内已经是名声大噪，臭大街了，这等于是明牌了。

完全失去了暗中利益传输管道的效果。

所以，田冈一雄痛快的将这家影视投资公司，卖给了更木剑八。

收购“神户影视投资株式会社”可以理解成，更木剑八支持山口家族，征战海外市场的一笔赞助费。

虽然，神户影视投资株式会社是个大粪坑，更木剑八还是想看看，能不能掏出一些有价值的东西。

办公室主任枫花练，没有辜负更木剑八的器重。

这家神户影视投资株式会社在第一年，为了掩人耳目，竟然投过“漫画の神”手冢治虫的虫制作株式会社，这是一笔8000万日元的债务。

……………………

通过这笔债务的联系，枫花练顺藤摸瓜，跟虫制作株式会社取得联系。

星期一早上九点上班后，更木剑八、枫花练、石森章太郎，坐着奔驰109，一同前往常盘庄，拜访虫制作株式会社。

现在担任东京电视台制片人、编剧、集英社漫画家的石森章太郎，曾经在虫制作株式会社，打工两年零工。

常盘庄是一栋很普通的木制二层日式公寓，这里几十年后，被誉为“漫画圣地”。

这栋普通的二层公寓，诞生过手塚治虫、寺田博雄、藤本弘、安孙子素雄、森安直哉、石森章太郎、赤塚不二夫等先后近二十位rb漫画家。

诞生了包括《铁臂阿童木》在内的数十部rb经典漫画作品。

………………

“真是怀念啊。”

奔驰109穿过丰岛街区，狭窄热闹的街道，副驾驶的石森章太郎，看着窗外的往来行人，心生感叹。

“为什么这么多漫画家聚集在丰岛区？”

枫花练知道更木剑八一直很重视漫画行业，所以做了很充分的行业调查，丰岛区以拥有众多的漫画家而闻名，有“rb动漫发祥地”之称。

这让枫花练感到很好奇，无论是千代田、新宿，还是涩谷、文京，人文的配套设施，业内大企业集中度、美术馆、文具商场等等条件，都要远远超过经济落后的丰岛区。

“因为手冢治虫老师选在这里，所以大家都觉得，选这里肯定没错。后面漫画家就越聚越多，甚至东京儿童漫画会会长島田啓三，也搬家到这附近了。”石森章太郎笑着说道。

“《冒险弹吉》的作者，島田啓三老师吗？”枫花练惊讶的问道，这是她童年看到一部经典漫画。

“是的。島田啓三前辈，就住在常盘庄隔壁一条街区，他时常过来虫制作看新漫画。”石森章太郎回忆着往昔的岁月，感叹道“常盘庄的神话，说起来还有东京电视台的推波助澜。”

“东京电视台推波助澜？”更木剑八在手里拨弄着蛛纹陶瓷名片，疑惑不解。

………………

当年，从大阪到东京，刚刚开始漫画生涯的手塚治虫，起先借宿在四谷町一家蔬菜店的二层。

随着自己作品渐渐变得受欢迎，为了取原稿而每天奔波往返的编辑们，给他的住家添了很大麻烦。

手塚于是决定找一处独立的公寓，既能不受打扰地工作，也不会给别人添麻烦。

找新公寓的任务落在了《漫画少年》编辑加藤谦一的头上，嫌麻烦的加藤又将任务下派给了自己的儿子，小伙子硬着头皮满东京地为手塚找房子。

最终，在山手线目白站和練馬之间，属于长崎三丁目的地方，他找到了一处刚建成不久的二层木造小公寓，这便是常盘庄。

………………

常盘庄公寓的外部环境得天独厚，一出门便是南长崎狭窄却热闹的商店街，食品和日用品商店一应俱全，便宜的住宅公寓扎堆。

虽然见不到优雅的树林和水池，但十足的生活气息吸引了手塚治虫，他当即决定搬来这里。

虽然手塚的漫画事业主要在东京，但他仍经常回到自己在大阪的老家，漫画收入的税款也缴纳给大阪。

有一次，东京电视台的新闻记者发现，关西漫画家纳税排行榜上有个陌生的名字，一个名叫“手塚治虫”的无名漫画家，竟然有200万日元的版税收入，这引起了记者的兴趣。

一番调查后，他找到了手塚治虫在东京的住所常盘庄。

其实当时的手塚治虫已经搬去了位于雜司谷附近的新住所“并木hue”，他在常盘庄的居住时间总共才不到一年。

东京电视台新闻部的记者实际上扑了个空，手塚的房间只有空空的四叠半榻榻米，连被子和窗帘之类的基本家具都没有……

………………

心生疑虑的记者，把这则新闻资料待会台里。

当时，还是东京电视台新闻部编辑的深井信义，发现了话题点。

他制作了二十五分钟的专题报道，插播在新闻节目的后面。

这个二十五分钟的新闻专题报道，瞬间激发了无数年轻漫画家的向往之情。

“传说漫画家的传说公寓”激发了他们对常盘庄的憧憬，

先是寺田博雄来到这间公寓楼，创作了《prtan金太郎》，接着是从富山搭伙来的藤本弘和安孙子素雄，在这里画出了世界级漫画ip《哆啦a梦》，还有热销漫画《笑面推销员》。

其中，家境条件最好的安孙子素雄，更是在激烈的竞争之中胜出，接手了自己偶像的房间。

渐渐地，常盘庄成了从地方赴东京追逐梦想的年轻漫画家们，和连带常常跑来找漫画家们要原稿的年轻编辑的“巢穴”，他们自信满满地将这里称为漫画的“梁山泊”。

如果说手塚治虫是这座“梁山泊”的精神领袖，那么寺田博雄则成了“梁山泊”的实际话事人。

他立志将常盘庄建设成年轻漫画家们共同勉励，互相切磋，互帮互助的共享工作室，而随之慕名而来的漫画家越来愈多，寺田为常盘庄设立了颇为严格的入居条件

1在寺田博雄主持的《漫画少年》专栏“漫画通信簿”中取得优异成绩

2具有能与人友善相处的性格和扎实的漫画基本功

3具有真正想成为漫画家的强烈意志

………………

在这样严格的事前审查下，实际能够入居常盘庄的人已经有了日后大放异彩的基本条件。

或许应该说，常盘庄成为漫画圣地并不是偶然的，它在一定程度上成立那些有实力年轻漫画家的创业孵化器。

有了这个孵化器，漫画社团自然也就水到渠成了。

1955年5月，以寺田博雄和藤子不二雄为代表，主要举办漫画家论坛的组织“新漫画社”也在常盘庄成立了，社团的机关志被命名为《流》。

为了庆祝“新漫画社”的成立，常盘庄的住户们将自己的漫画角色画在一张巨幅窗帘上，这张记下了日后大放异彩的年轻漫画家画作的窗帘。

后来由知名收藏家北原照久收藏，被称为漫画界的“释迦之衣”。

1965年，手冢治虫的虫制作株式会社，租下了常盘庄一楼的物业大厅和办公房间，改造成虫制作株式会社的临时本部。

………………

穿过南长崎狭窄却热闹的商店街，奔驰109终于找到一个公共车位。

新任职的专职司机源义经，留在车里面等候。

更木剑八和枫花练、石森章太郎，穿过两条马路，来到常盘庄门口。

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