第七百二十二章让它身价暴增（求订阅、月票）

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陈文哲自然想不到，国内那么大，哪个地方都有可能出现这种青铜鼓。

不过，腐蚀的这么严重，肯定是一处雨水比较充足的地方。

“肯定是南方，雨水比较充足，甚至是长时间潮湿的地方，这样的地方国内只有一处，也就是唯一一个没有冬季的省份，难道是出自南海？”

南海属亚热带海洋性气候，空气中含有大量的盐分和水分，极易造成青铜器氧化。

眼前三件青铜器，其上那厚重的锈迹，不但掩盖了表面的花纹，还造成文物本身出现残缺，这就是证明。

武二张着嘴看着陈文哲，这都能猜得到？

“厉害，就通过锈迹，居然能猜到南海？对，就是从那边买的，一家少数民族的祖传之物，当地现在正动员他们捐献，所以就急匆匆的卖了，主要也是因为太残破了，再保留几年，没准就全部腐烂掉了。”

证实了自己的猜想，陈文哲就不在管武二，讲故事谁不会？

既然证实了这东西出自南海，陈文哲心中就有数了。

因为前些年，南海那边还真出过不少青铜器，还都是汉代的。

这也是没办法的事情，南海那个地方，在古代就是一个鸟不拉屎的流放之地。

那种地方，一般出现不了好东西，要是出现了，肯定是一段特殊时期，特殊事件造成的。

南海那边在汉代，发生的比较有名的历史事件，肯定就是汉武帝于元封元年（公元前110年），在海南岛设置珠崖、儋耳两郡，正式将海南岛划入中央版图。

当时郡县制的设立，不可避免地要通过残酷的军事手段，镇压当地居民反抗。

这些大大小小的行军炊具，就是这样随着汉朝军队带进南海。

所以到现在，在南海出土的铜鼓，大致可分为两种类型。

一类是北流型，这种类型的铜鼓，因最早出土于西广的北流而得名；

另一类为灵山型，以在灵山出土较早而命名，带有标型器物的作用。

南海的铜鼓，也是在当地农民进行农田基本建设、或者盖房挖地基时挖掘出来的。

全都分布于陵、昌、儋和临等沿海地区。

而铜鼓，是由炊具铜釜演化而来，源于古人饭后翻锅击打、伴乐起舞的娱乐需求，二者一脉相承，源于生活，见证历史。

到了此时，这三件青铜器，已经大体看的差不多了，剩下的就是找问题。

如果没有问题，那么这三件就是对的。

其实，现在陈文哲大体已经确定，这三件青铜器应该是真品。

但是，现在青铜器的仿作，实在是太厉害了，你就算是用各种科学的手段，全上，全部走一遍，有时候也鉴定不出是仿品。

所以，国内青铜器的价格始终不高，完全就是被高仿害的。

现在看过了这三件青铜器的优点，能够证明是汉代南海那边出土的。

但是，现在还要找茬，看看哪里有任何一点不对，而只要有一点不对，那就是整体不对。

对于青铜器的鉴定，就是这么严苛。

要知道，陈文哲可是还有一手绝活--红斑绿绣，这其实是一种做旧的手法。

既然会做旧，那就肯定会鉴定！

逆向推理就好了，所以，现在要先看铸造方法。

先前看的不够仔细，要知道，铸造方法不对，那就可以一下子全部推翻之前的全部认定。

高古的铜器，大都由陶范法铸造而成。

陶范法就是将要铸造的器物模型，用陶土做成若干范块，并有内范和外范之分。

铸造时，把范块合拢成型，铜液就从内外范的间隙中浇入，冷却脱范便成就一件铜器。

这一点跟泥范制作的时候，留下的痕迹是相同的。

所以在铸出的器表，只要是合拢范块的交接处，必定会留下线痕。

尽管有的明显处，会做些铸后打磨。

但像耳、足、底等内侧，或其他隐蔽处的痕迹，是磨砺不掉的。

而且当年的铸造者，也根本没有将这些范线清除的习惯。

一般作伪的铜器，会以失腊铸造为主，因为这么做比较容易，也省工省力省钱。

失腊铸造是用整模，不分范块，器表清洁光滑。

所以假器往往不见范线，但会出现一些细小的砂眼，失腊铸造就有此特征。

再就是看垫片，这是鉴别真假铜器的又一简便方法。

垫片是用来控制浇铸器壁厚度的有效工具，当时的铸工，往往会顺手取来一些厚薄一致、但大小不均的小铜片，预先垫放在内外范的间隙处。

当浇铸成型后，铜垫片便留在器壁上，有的易见，有的难找，有的还十分对称，左右相应。

商代早期的青铜器，是不用垫片的，这与当时铸造工艺的不发达有关。

但假造的青铜器，也是不会有垫片痕迹的。

还有些作伪者，在真器刻上铭文或花纹，却正好刻在垫片上，这样的弄巧成拙是不乏其例的。

在青铜器的鉴别中，除了铸造技术和器物造型两方面之外，还有一个重要的环节不可忽视，那就是纹饰图案的鉴别。

纹饰图案，是青铜器的一大特色。

它比器物造型，更加复杂多变，而且内容丰富，制作精美。

作假的青铜纹饰有许多种，大致有几种情况。

一是假器作假纹饰，以苏省周氏作坊出品为最精致。

当然，神都也有高手佳作出现。

这些工匠的纹饰功夫很深，即便是伪作，也可算得上是精美的工艺品。

但对于鉴别真伪来说，只要细心审视，还是能看出破绽的。

因为一件纹饰再精致的青铜器，也是不可能在器形、皮壳、锈色等方面都十全十美的。

二是在素面真器上，添刻花纹。

这种手法很普遍，比如在毫无花纹的素器上，加花纹。

在有少量花纹的真器上，添加花纹。

在花纹锈浊不清的情况下，加刻花纹。

在镶嵌脱落的花纹上，重新加入镶嵌物等等。

这样做一方面是修复之前的损伤，另一方面，肯定就是增加其价值。

眼前的太阳纹铜鼓，就肯定可以这么做，因为这些铜鼓，一般都是有损伤的，而只要稍微修复遮掩，就能让它的身价暴增。

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